“电影修复”到底怎么修 一篇让你懂!

2020-07-31 18:14:10 浏览量:106

刚刚开始的上海电影节,小帝除了写稿子,也忙里偷闲看了不少好电影。

本届电影节惊喜很多,对小帝自己来说,最大的惊喜莫过于《现代启示录》。

这部片子我其实已经看了很多遍,但这次还是让我仿佛重看一般。马龙·白兰度那张冷冰冰的脸庞,电影结束到现在还留在小帝的脑海中。


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那么就有人会问了,看过那么多遍了,这次到底有什么不同吗?

当然了,在影院看,效果肯定不一样。但更重要的是,这次放映的是4K修复版。

实际上这些年,我们在影院看到的修复版电影,远不止《现代启示录》一部。

     不过,4K修复这码事,谁都明白它是干嘛的,却很少有人知道它到底是怎么干的。修复过的电影有啥差别?具体又是怎么修复的?4K修复和普通修复的差别又是什么?

所以作为一个靠谱的公众号,小帝今天就来给大家普及一下:电影是如何修复的。

首先解决一个问题,我们为什么需要修复?

大家都知道,以前的老电影都是用胶片拍的。


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不过,随着数字技术的发展,柯达、富士等胶片大头陆续停产,我们不断听到“胶片已死”的声音。不久前的《长江图》,就曾宣称自己是中国最后一部胶片电影。


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但是,无数的老电影都是通过胶片这一形式存在的,胶片承载了几乎整个影史。我们的中国电影资料馆的低温冷藏库房就保存了许多的老电影胶片。

那么问题来了,胶片好好放在那不就行了,还能坏了不成?

小帝要告诉大家,胶片还真的会坏!


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过去储存电影的介质主要是胶片,而早期胶片都采用硝酸片基,这是一种比纸更易燃的物质,虽然在1960年之后基本被醋酸片基、涤纶片基取代,但不管是哪种片基,都很难在常温下保存很久。

据称胶片在温度不高于-18℃,湿度不高于30%的环境中能保存近一千年,但早期胶片的储存环境差,其寿命早已大大缩短,加之过去社会环境动荡,在使用、搬运的过程中造成的物理和化学性损伤,大量早期电影胶片遗失或损伤严重。

你们一定都记得《天堂电影院》里的那场大火吧?胶片突然失火差点危及老放映员的生命,多亏了多多奋不顾身去营救。或许看过这部电影的人如今想起这个场景仍会心有余悸。


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还有昆汀的《无耻混蛋》里,女主角用一大堆胶片引火,烧了那间满是纳粹的电影院……


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其实在用硝酸片基的那些年头,这些大火真实发生过。比如:中国第一部电影《定军山》是在丰泰照相馆放映的,但是1909年,一场大火把这照相馆给烧了,许多珍贵的电影记录都遗失——这场大火就疑似是胶片着火所致。


而且很多时候观众看老片子时,看着看着,银幕上就会出现这种东西:


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这其实就是胶片烧着了。

所以,把老电影从易燃的胶片上转移到更安全的保存介质上,这就是电影修复的最大必要性。

除此之外,胶片的质量也是大问题。

这些老电影既是中国文化的瑰宝,又有着极大的安全隐患。所以后来人们就发明了醋酸胶片。


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但是醋酸胶片只要一遇上高温、高湿的环境,就得变质、褪色、发粘……那叫一个金贵。

而且不管是什么片基的胶片,只要放得久了,往往存在着灰尘、污垢、霉斑、掉色、图像抖动、划痕、闪烁、噪声、变色、模糊……种种问题。

大家就算没在中国电影资料馆看过老电影,也一定在电影频道上看过老片。那些闪烁的黑线啦,黑点啦,画面突然缺了一块啦,都是胶片损坏的结果。


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随着时间的流逝,胶片的质量只会越来越差,观众看着也会越来越费劲。

后来,随着聚酯胶片、数字电影的出现,电影的保存越来越稳定、安全、便利。但是,以前的拍过的胶片总不能丢了吧?电影史的绝大多数杰作,可都是浓缩在这些胶片上的。

为了更安全地保存老电影,以及抢救和还原那些损伤的胶片。国家在2006年开始实施“电影档案影片数字化修复工程”,斥资2.8亿元,计划5年5000部,陆续把中国4万部老电影胶片做数字化修复、存档。

所以,让老电影的光彩能永久保存,不因岁月而流失,就是电影修复必要性。


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好的,电影修复的必要性说完,来说说它到底是怎么做的。

说来也巧,小帝就和我们电影资料馆的一个放映员聊过。这里引用一下他的原话:电影修复,有时比拍个电影还费劲。

电影修复的第一步,是得先从外部清洁胶片。

这些胶片这么金贵,用抹布擦肯定是不行的,现在主要通过超声波水洗来清理胶片。

清理干净后,下一步就是扫描胶片,把上面的图像全部数字化,扫描到电脑里。


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图像全部电子化后,下一步就是要校正胶片的颜色。年代久远,啥东西都得褪色嘛,所以“正式修复”,就是从修复颜色开始..


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然后就是最艰巨的工程——修复胶片损伤了。

之前提到过的什么黑线啦,黑点啦,划痕啦,它们的填补和消除,都是在这个阶段搞定的。

这活儿听起来很简单,但是大家要知道,修复人员可是得逐帧去修复的。想想一秒24帧,一部电影按两小时算的话,这是多少帧?

172800帧!

一部电影的修复时间一般是几周到几个月,长的有半年之久,最长的像《渔光曲》(1934)修复了近两年。

而一个有经验的修复员,一天也就修复个百来帧。所以你就知道,在荧幕上看到过去修复版的老电影有多不容易了吧!

而且修复修复,光“修”是不行的,更要“复”。

复,就是要复原老电影本身具有的画面“味道”,修旧如旧,而不能把老电影修复成一幅幅光滑的现代画。


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中国电影资料馆在修复《黄土地》时,细到一件衣服的颜色,演员的皮肤颜色,甚至每一处光影,都要仔细考量,结合老电影原本的风格去重现。

在修复中,最大的难题在于噪点,因为修复的分辨率越高,噪点就更明显,如何全局性地降噪,需要修复人员反复调试,反复在大银幕上观看。这中间需要多少功夫,小帝想都没法想。

我们还真得向这些默默工作的修复员致敬。

而且修复一部电影,要设备,要雇人,要投入大量的时间,也当然是很贵的....

美国修复《白雪公主》花了三百万美元,我们国家修复的第一部片子《西安事变》花了70万人民币。在中国电影资料馆,每年拨给修复电影的经费是3500万,但是这些往往不够,毕竟有几千部老电影等着修复呢。

每部修复电影的诞生,都挺坎坷的。


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那么,4K修复又是什么意思?其实这4K和影片的分辨率有关,也就是影片的清晰度。4K的分辨率是4096x2160,总共是885万像素;2K是2048x1080。

大家平时看的视频,大多是1080P(1920×1080)和720P(1280×720p),蓝光DVD的分辨率基本就是1080P。

普通DVD的分辨率那就更低了,基本就是720×480的水平。


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小帝科普了这么多,大家该知道有一部修复版电影,有多不容易了吧?又得砸钱、又得出人力,有时还得谈版权……但是就算再难,这件事也不得不做,而且要快速做,大规模地做。也是一件让人头疼的事情呢!

电影圈里有这么句话:“老电影会不会永远消失,就看修复的速度,能不能赶得上胶片腐烂的速度。”不做修复,我们不光是看不到老电影重焕生机,更有可能,会永远看不到那些老电影了。

不过目前随着技术的发展,电影修复工作也越来越智能化。目前,帝视科技自主研发的视频修复增强技术IVHDMaker-Fs可视化视频增强与修复平台,是一款多功能可视化视频增强与修复的非线性编辑系统,为面向电视台与视频工作者的批量素材增强与修复制作平台。使用者可以在平台上快速高效地完成可视化素材增强与修复、人工智能特效、视频编辑、视频转码等功能,AI技术的加入将电影修复行业带向了2.0时代,大大提高了电影修复的效率。



帝视IVHDMaker-Fs视频增强系统


01

一键支持视频人像分割

02

视频去划痕修复

03

视频HDR/SDR Tone-Mapping

04

视频去压缩伪影

05

视频上变换超分增强  

06

视频抗锯齿

07

视频去台标

08

视频去噪修复

09

不改变分辨率增强

10

视频去模糊

11

视频色彩增强



(帝视科技为北京电视台提供的修复视频)


看到这里大家一定开始好奇帝视IVHDMaker-Fs视频增强系统到底应该怎么操作呢?接下来小帝马上献上我们的操作视频。

(IVHDMaker-Fs视频增强系统操作示范)


是不是又觉得电影修复对于我们来说也不是一件那么遥不可及的事情了哈哈。

传统的手工画面修复其实就是去掉脏点、划痕、抖动等,它只是让画面更干净,相当于给画面洗脸,传统的手工修复是一种锦上添花的处理方式。现在AI技术就可以做到无中生有,可以填充画面缺少的细节,它的效率和艺术手段就丰富了。”

AI技术的加入,大大解放了人力,从业者可以有更多时间进行艺术思考,可能会给行业带来更高的提升。“同时,由于AI技术开发的需要,一些专家、工程师和程序员等多样人才进入了这个领域,对行业的发展大有裨益。”

小帝今天写这篇,除了普及,也是想让修复电影这件事被更多人知道,也许我们的读者中,就有人会因为此文而投身修复事业呢?说不定哦!


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